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            教師招聘考試——音樂專業民間音樂知識點匯總

            作者:蘇文 來源: 日期:2021/1/15 16:19:02 加入收藏 評論:0 標簽:

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            民歌


            民歌:是勞動人民在社會實踐中為表情達意而口頭創作的一種歌曲形式,具有集體創作和不斷流傳的特點。一般分為勞動號子、山歌、小調(兒歌、風俗歌)


            民歌的音樂特征:
            ①音樂具有本民族本地區的風格特色
            ②旋律與該民族或得去語言緊密結合
            ③民歌音樂特點常在音階、調式、節拍等方面明顯表現出來
            ④節奏、節拍形式豐富
            ⑤曲式結構比較短小,篇幅長的歌詞用同一旋律反復


            民歌與創作歌曲的區別:
            ①民歌不受專業作曲技法限制,是人民群眾自發的口頭創作
            ②民歌歌詞和旋律不是固定不變的,在長期流傳中會不斷得到加工而有所發展和變化
            ③民歌依靠于人民群眾口耳相傳,不借助記譜法或其它方式
            ④民歌不體現作者個性特征,但具有鮮明的民族特征和地方特征


            勞動號子:是直接伴隨體力勞動,并和勞動節奏密切結合的民歌,如陜北《黃河船夫曲》、四川《打夯歌》、《川江船夫號子》等


            勞動號子的音樂特征:
            ①歌詞多與勞動有關
            ②節奏直接受勞動節奏限制,節奏鮮明,具有律動性
            ③曲調多樣,視工種而異
            ④歌唱形式視勞動者多少和勞動是否具有協作性分為獨唱、對唱、齊唱、一領眾和
            ⑤曲式結構受勞動過程和時間影響


            山歌:是勞動人民在山間、田野勞作時即興創作、用以抒發感情的民歌
            山歌音樂特征:
            ①歌詞具有即興性
            ②音樂奔放、嘹亮,曲調悠長,廣泛應用自由演唱音和拖腔
            ③歌唱形式多樣,以獨唱為主
            ④曲式結構短小,呈多樣化


            小調:是人民在勞動之余,日常生活中以及婚喪節慶中用以抒發情懷、娛樂消遣的民歌。


            小調的音樂特征:
            ①多數為分節歌形式
            ②節奏規整,節奏型豐富多變
            ③歌唱形式以獨唱為主
            ④歌詞格式多樣


            西北民歌特點:高亢、悠長,嘹亮,真假聲相結合


            陜北:《腳夫調》、《蘭花花》


            青海:《上去高山望平川》


            山西:《繡荷包》、《刨洋芋》


            蒙古族民歌:分為長調(世界人類口頭和非物質文化遺產名錄)和短調兩種。長調音域寬廣、節奏自由,旋律悠長舒緩起伏較大,結構也較長大,具有抒情性(牧歌、贊歌、思鄉歌),如《牧歌》、《遼闊的草原》;短調音域較窄,節奏較規整,結構也較短小,具有敘述性,如《森吉德碼》、《嘎達梅林》。


            藏族民歌:藏族的民歌常與舞蹈密切結合,常見的歌舞有堆謝(《正月十五那一天》)、囊瑪(《阿瑪勒火》)。民歌主要有山歌、牧歌、情歌等?!蹲诎屠仕伞罚ㄊ且皇啄椰斠粽{)、《酒歌》等


            維吾爾族民歌:維吾爾族民歌的內容廣泛、形式多樣、風格濃郁,歌詞多采用比興的手法,寓意深刻,襯詞有長有短,旋律生動活潑,熱情奔放?!赌档ず埂?、《阿拉木汗》、《掀起你的蓋頭來》、《青春舞曲》等


            少數民族代表樂器:
            蒙古族:馬頭琴
            新疆:冬不拉、彈布爾、手鼓、艾介克、熱瓦普
            藏族:扎木涅、根卡


            《沂蒙山小調》又名《沂蒙山好風光》,其旋律來自花鼓調《十二月調》,抗日時期曾被填上《打黃沙會》的新詞,后在此基礎上形成了這首新民歌。這是一首帶有明顯山歌風格的小調。運用了“起承轉合”、“魚咬尾”的創作手法
            (《相親相愛》運用了《沂蒙山小調》和《誰不說俺家鄉好》的素材)


            《相親相愛》《王大娘釘缸》:是流行于河南的地花鼓中的一個代表曲目,由一旦一丑兩人表演。


            《孟姜女哭長城》:河北民歌


            南方民歌特點:歌詞比較含蓄、內在,善用比興,旋律表現的婉轉、流暢、細膩、抒情。
            云南:《小河淌水》、《彌渡山歌》
            浙江:《對鳥》(采用吳地方言演唱,前兩段徵調式,后兩段羽調式)
            湖北:《龍船調》、《幸福歌》(蔣桂英根據湖北天門的一首小調改編而成,采用領、合的演唱形式)
            四川:《康定情歌》


            器樂(合奏包括鑼鼓樂、弦索樂、絲竹樂、吹打樂等)


            打溜子:是流行于湖南土家族的一種民間器樂合奏。通常用馬鑼、大鑼、頭鈸、二鈸四件樂器演奏,由“頭子”和“溜子”兩部分組成,采用上下句對偶和螺獅結頂的創作手法。代表曲目《錦雞出山》。


            鼓吹樂:流行于中國農村,以吹奏樂器和打擊樂器為主的民間器樂合奏?!稘L核桃》根據山西絳州鼓樂改編,樂曲包括頭、身、尾三個部分。


            吹歌:流行于河北,是鼓吹樂中的一個類別。代表樂曲《童謠》。


            江南絲竹:流行于山海、江浙一帶的民間器樂樂種,樂隊有“絲竹板”、“清客串”兩種。主奏樂器:二胡、笛,代表樂曲《歡樂歌》、《云慶》、《行街》、《四合如意》、《三六》、《慢三六》、《中花六板》(又名《薰風曲》)、《慢六板》


            廣東音樂:流行于廣州、珠江三角洲一帶的民間器樂樂種,主奏樂器:高胡、揚琴。樂曲短小精悍,音樂風格輕快活潑、纏綿細膩、流暢動聽。代表人物:嚴老烈、何柳堂、呂文成等。代表樂曲:《娛樂升平》、《雨打芭蕉》


            戲曲
            世界三大古老戲劇文化:希臘的悲劇和喜劇、印度的梵劇、中國的戲曲


            京劇
            京劇是以皮黃腔為主的戲曲劇種,清朝光緒年間形成于北京,因此得名京劇。1790年,四大徽班(三慶、四喜、春臺、和春)進京,后經“徽秦”、“徽漢”兩次合流,大約在1840年正式形成京劇。
            主要演員:
            初期重要演員:余三勝、張二奎、程長庚三位著名老生,稱“三鼎甲”
            譚鑫培(藝名“小叫天”)老生唱腔影響最大的“譚派”
            四大名旦:梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小云
            京劇的聲腔:
            西皮(快)、二黃(慢);唱腔:南梆子(西皮),四平調(二黃)
            京劇的四大行當:生旦凈丑
            京劇的表演形式:唱念做打
            京劇的板式:一眼板相當于2/4,三眼板相當于4/4,無眼板相當于1/4,散板,無板也無眼
            京劇的伴奏:稱“場面”,分文場和武場。文場為弦樂部分,主要過場音樂和為唱腔伴奏,三大件包括:京胡、京二胡、月琴;武場為打擊樂部分,配合身段表演
            臉譜:即臉譜化妝,用于凈、丑行當,臉譜的不同色彩象征不同性格
            紅色:忠貞、英勇 如關羽
            黑色:正直、無私 如包公
            白色:陰險、疑詐 如曹操
            藍色:剛強、有心機 如竇爾敦
            綠色:頑強、暴躁 如程咬金
            黃色:兇狠、殘暴 典韋
            梅蘭芳:四大名旦之一,是將我國京劇藝術引向世界的第一人,他的表演被譽為世界三大表演藝術體系之一,即梅蘭芳表演藝術體系。代表作品有:《貴妃醉酒》(《海島冰輪初轉騰》)、《霸王別姬》(《看大王在帳中和衣睡穩》、《穆桂英掛帥》、《天女散花》等。
            梅蘭芳對京劇的貢獻:
            ①成功地突破了原來京劇旦角青衣與花旦的嚴格區分,實現了兩者逐漸統一的改革主張
            ②創造了許多以旦角為主的“古裝新戲”,如《黛玉葬花》、《嫦娥奔月》等
            ③在戲曲表演以及舞臺裝置、布景、服裝上都進行了革新嘗試
            現代京?。簭V義的現代京劇是指五四運動以后至今所有反映現實生活的京劇。如梅蘭芳的《抗金兵》、《鄭霞姑》;狹義的現代京劇是指新中國成立以后,通過戲曲改革創作的新京劇。如《海瑞罷官》、《紅燈記》、《沙家浜》等。
            《甘灑熱血寫春秋》(選自《智取威虎山》)楊子榮(生)
            《家住安源》(選自《杜鵑山》)柯湘(旦)
            《都有一顆紅亮的心》(選自《紅燈記》)李鐵梅(旦)
            《雄心壯志沖云天》(選自《紅燈記》)李玉和(生)


            地方戲曲
            呂劇 山東 《李二嫂改嫁》
            豫劇 河南 
            《花木蘭》《朝陽溝》《穆桂英掛帥》
            越劇 浙江 
            《紅樓夢》《梁山伯與祝英臺》
            評劇 河北 《劉巧兒》《花為媒》
            昆曲 江蘇 《牡丹亭》《桃花扇》《長生殿》《西廂記》
            川劇 四川 《玉簪記》《彩樓記》“變臉”
            粵劇 廣東 《紫釵記》
            黃梅戲 安徽 《天仙配》《女駙馬》


            世界民間音樂
            東亞:旋律十分豐富,多采用五聲音階。日本的雅樂、三味弦音樂,朝鮮的唐樂和鄉樂受中國傳統音樂影響較大。
            《四歲的紅鬃馬》是一首蒙古族的“呼麥”(一個人同時唱出兩個聲部的歌唱藝術)
            東南亞:受外來音樂影響較大,采用七聲音階,大型的敲擊樂隊是東南亞音樂的特點之一。
            《星星索》是一首印度尼西亞的克隆宗歌曲??寺∽谑怯∧岜就烈魳放c16C傳入的葡萄牙音樂相融合的產物,曲調緩慢悠揚,略帶憂傷
            南亞:印度古典音樂中旋律、節奏體系完備,有多樣的音階調式和獨特的裝飾音體系。孟加拉國被成為“音樂之邦”
            《歡迎》是一首用薩朗吉演奏的樂曲,以西塔爾、鼓伴奏。薩朗吉被譽為“印度的小提琴”
            中亞西亞:屬于伊斯蘭文化,采用七聲音階,中亞的阿拉伯古典音樂采用二十四平均律音階。
            《巴雅提木卡姆》是由卡曼賈演奏的樂曲,卡曼賈是流行于西亞、中亞和北非地區的弓弦樂器。
            《木卡姆》是波斯、突厥、阿拉伯各民族的共同文化遺產,是一種由多首樂曲組成的套曲
            非洲音樂的特點
            ①高度發展的節奏是非洲音樂的最主要特點
            ②非洲人偏愛敲擊樂器,鼓和馬林巴琴是最常用的樂器(姆比拉又叫拇指鋼琴)
            ③歌曲最常見的形式是呼應歌
            ④多采用七聲音階,也有五聲音階
            ⑤音樂與舞蹈密切結合
            非洲音樂的功能:
            ①是社會習俗的一部分
            ②伴隨勞動
            ③與宗教儀式緊密聯系
            ④有強烈的自娛性
            非洲歌舞音樂作品:
            《非洲贊歌》加納民歌 馬林巴琴伴奏
            《鼓舞》民間舞曲 布隆迪圣鼓表演
            《門庫爾雅》坦桑尼亞民間樂曲 馬林巴琴二重奏
            《男孩之舞》塞內加爾民間樂曲 舞蹈鼓樂
            古印第安人創造的三大文化:瑪雅文化、阿茲臺克文化、印加文化
            拉丁美洲音樂特點:
            ①多以七聲音階為主
            ②節奏具有較多的非洲音樂的痕跡,如連續的切分音
            ③歌舞音樂是拉丁美洲音樂的靈魂
            音樂可分為:印第安人音樂、拉丁美洲民間音樂、以黑人為中心的非洲—美洲音樂
            拉丁美洲音樂作品:
            《告別》秘魯民間樂曲,采用五聲音階,演奏樂器有:排簫、蓋那笛、恰朗戈
            《美麗的小天使》墨西哥歌曲,采用七聲音階,演唱形式“松”(墨西哥民族歌舞曲被稱為“松”)
            《小伙伴》阿根廷著名的探戈舞曲。由G.M.羅德里格斯【烏拉圭】創作
            歐洲民間音樂特點:
            ①音階呈多樣化,主要是七聲音階
            ②多采用均分節拍
            ③歌曲多采用分節歌節奏
            歐洲民間歌曲體裁主要有:敘事歌、愛情歌曲、節慶歌曲
            歐洲民間樂器:蘇格蘭風笛、意大利曼陀林、羅馬尼亞排簫
            歐洲民間音樂作品:
            《鳥兒在歌唱》是一首用歐亞唱法演唱的保加利亞民歌。
            《優雅》是蘇格蘭著名的風笛曲,旋律采用五聲音階。風笛分愛爾蘭風笛和蘇格蘭風笛
            《森林的多伊那和婦女的舞蹈》是用排簫演奏的羅馬尼亞民間樂曲。

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